当地农民画师正在作画。受访者供图

勾线、分染、罩染……徐方山端坐桌前，上身前倾，手中两支毛笔翻飞，眼神专注。面前的宣纸上，是一幅正在成形的牡丹工笔画。

27岁的徐方山是残障人士，也是山东省菏泽市巨野县的一名农民画师。

有人形容他们是“农忙时拿起锄头，农闲时手执画笔”。类似徐方山的农民画师，在巨野县超过万人，这里年产工笔画150万幅。“全国10幅工笔牡丹画，8张出自巨野。”巨野县书画院院长程军伟说。

“村村有画师，镇镇有画院。想学画有人教，想画画有地方，想卖画有人收”。得益于菏泽牡丹产业的集聚效应，在有90万人口的巨野县，小小牡丹工笔画产业年产值已高达20亿元，它像一个巨大的能量场，吸引聚拢了万千年轻人，他们又沿着相似的路径，将光和热反哺到乡村。

“原来我的生活还可以这样过”

“做梦都想不到，会有这么一天，他也能快乐地自食其力。”徐方山的父亲感慨。

徐方山的病情类似唐氏综合征，但他的智力没有问题。初中毕业后，他在超市干过“但不太得意”，后来“试着画画”。

“最难的是勾线，不好掌握。”徐方山说。他的老师徐曼曼介绍，勾线是工笔画入门的基础，勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡，再用一个拖的力量行笔，“保持线条的圆浑与流畅是关键”。

徐方山和徐曼曼都是巨野县董官屯镇后徐村人，两人都是初中学历，学画都是零基础，现在都在镇上的鲁西书画院学习。徐曼曼的老师是工笔牡丹画非遗传承人徐凤秋。

和徐方山不同的是，35岁的徐曼曼学画的时间更长，她也更有天赋。

“原来我就是个家庭妇女，在家带孩子。当时觉得画画不耽误带孩子，就学了。”徐曼曼说，她画画的时候，孩子就在一旁写作业。同一时期，她的丈夫选择了外出打工。

经过10余年学画，徐曼曼已成为菏泽市美协的一名画家，月收入数万元，还获过菏泽市五一劳动奖章。“我丈夫还是在外面打工。”徐曼曼笑言。

“怎么说呢，学画就是突然给我打开了一扇窗户，让我明白，原来我的生活还可以这样过。”徐曼曼这样概括画画带给她的变化。

巨野书画产业“破圈”始自20世纪70年代。那时，县里有一家工艺美术厂，一批专业画家从这里走出后，“一人带一村，一村带多村”，播撒了工笔牡丹画的“火种”，这“火种”逐渐燎原。

当地也开始把绘画产业与乡村振兴结合，拿出专项资金免费培训农民画师，并从体制、市场、结构等方面理顺整个产业链。2000年，巨野县被命名为“中国农民绘画之乡”。2003年，巨野县成立了县书画院，引导书画产业走向专业化、体系化、品牌化。

“没有成为画家，成了一名青年创业者”

在巨野，学画没有任何门槛。

这里不论男女、不问学历、不分老少，“自愿学画，来去自由”——学画是完全免费的，地方是免费提供的，卖画是不需要考虑的。

徐方山说，他学了一年画，放下画笔回家照顾奶奶一年，然后又回来继续画。

巨野县书画院建起了一个完整的培训体系。书画院副院长陈高鹏说，初学者进入普及班，有基础者进入提升班，水平较高者则进入高研班。

“我们这里绝大部分人不会创作，只能是一个‘画匠’。”一名腿部有残疾的男孩说，“我们照着底稿勾线、上色，只要足够熟练，就有了一份生活保障。”

中国文联副主席、山东工艺美院院长潘鲁生曾惊叹：不少农民画师的技艺熟练程度，超过了专业的画家。

巨野县书画院现在每年公益培训农民画师超过3000人。本土画家培训农民骨干，骨干画师培训初学者，外请书画大家再培训本土画家，形成了正向循环。

据统计，目前巨野县以农民为主的画师超过1.1万人，从业人数则超过了两万人，年创作作品150余万幅，年产值达到20亿元。

而对大量的农村青年来说，踏上学画之路，还意味着，未来有了更多可能。

“我没有成为画家，却成了一名青年创业者。”30岁的常秀娟说。她初中毕业后，在巨野县书画院学画工笔牡丹，学习4年后，她也成了教农民画画的公益培训师。她一度认为自己也可能由一个农民画师成长为一个农民画家。

2018年，由巨野县5位农民画家联袂主创的工笔牡丹画《花开盛世》亮相上合青岛峰会。也是在这一年，巨野县再次提出，鼓励青年人创业。

“感觉一股热血突然就涌上来”，常秀娟得知这个消息，“心怦怦直跳”，她兴奋又忐忑地跑去找巨野县书画院院长程军伟，得到的建议是，她可以回老家永丰街道办创办一家画院。

这一年，常秀娟24岁。

县里的批复一路绿灯，她忙活的第一件事是选址。“要能兼顾周边的村庄，画室还要宽敞，足够摆开画案，这样村民画画时才不会局促。”常秀娟说，最终她选择了一处临近的楼房，面积大概500平方米。巨野县书画院支持了笔墨纸砚、笔架、毛毡等物品。

开张之后常秀娟才发现，最大的困难其实是召集起散落在各村的农民画师和赋闲农民。她发动亲朋好友挨个村跑却“不被信任”，两个月只招上来三四个农民画师。

她只能去街道上求助，街道发动周边村落，人慢慢多了一些，当年画院有了30多人，稳住了阵脚。

2020年，常秀娟的画院开始盈利。此后团巨野县委又帮她联系了“鲁青惠企贷”，助力扩大规模。如今，她画院的农民画师已达到60多人，年创收超过300万元。

在巨野，类似的镇村级画院，已有56家。“常秀娟”们，成为这些基层画院的院长和“领头羊”。

“市场在不断进化，每家画院现在都要求有自己的风格，都在类型化。”常秀娟说，她这些年一有时间就深造学习，“学到新技法，再传授给学员”。

“它散发的能量，把年轻人都裹进来了”

“种地的农民能画出这么好的画，我被震撼了。”从贵州大山走出来的中国人民大学硕士、30岁的马龙云说。

2021年，在巨野鲁西画院，让她印象深刻的是，“客户盯在画院，大门一关，就等着拿画。一幅‘清明上河图’，竟然画了1100多幅”。

受到启发的马龙云说，原本她在北京做营销，“当时孩子在北京的幼儿园都找好了”，但她还是拉着丈夫在巨野“扎根”。因为她的判断是：在这里创业，前景广阔。

马龙云决定从北京到巨野创业的时间节点，也是巨野工笔画的高光时刻。2020年，巨野工笔牡丹画《锦绣春光》走进中国国际进口博览会；2022年，大幅巨野工笔画《盛世长虹》亮相中国国际文化旅游博览会、首届中华传统工艺大会。

经过调研，马龙云组建运营团队，建立线上渠道，试着向巨野引进现代经营管理理念，开拓“传统画院+新零售”模式，主推“线上线下加体验”。

但最初，装裱的一根小小圆木就难住了她。

“一些画是需要装裱的，在北京，我半个小时就能把材料找齐。”马龙云说，但在巨野，她发现所有装裱框条都是偏传统风格的，“跟不上我们的想法”。后来，她干脆联系朋友引进了新的装裱企业。

从传统到现代，从传承到创新，马龙云在不断探索。“市场需求是不断变化的，我能感受到，这几年市场正在年轻化，消费者越来越专业。”马龙云说，为符合新消费者的需求，她依托画院，开始将画作品牌化、IP化。目前，工笔牡丹画非遗传承人徐凤秋成为她打造最成功的IP。

和马龙云类似，吉林大学美术教育专业硕士郝金泽也是被吸引来的“金凤凰”。

“我来这里一次，就决定留在这里了，这里的环境太好了。”郝金泽说，“走到哪里，都是那种热火朝天、蒸蒸日上的感觉”。

在入职巨野县书画院后，郝金泽几乎每个部门都历练过，公益培训、版权中心、博士站……“就是感觉自己真正有了用武之地”。

越来越多的年轻人进入工笔牡丹画产业，让巨野工笔画的附加值越来越高。围绕产业上下游，笔墨纸砚、牡丹旗袍、“牡丹+当地麒麟文化”的文创产品……

团巨野县委书记刘妍妍对此直接的感受是，近年来面向外来青年团员建立的团支部明显增加。“哪里的青年有需求，我们就把团组织建在哪里，确保团员青年有正常的组织生活。”

马龙云形容，巨野工笔画就像一个巨大的能量场，“它散发的能量，把年轻人都裹进来了”。

“一个村出了478名大学生”

8个绘画专业镇、50个绘画专业村，超过160余家书画培训机构……小小的工笔牡丹画，也反哺了巨野县的文明生态。

在田桥镇东祝村，镇里投资近80万元建成了一家500平方米的村级画院，水费电费等日常支出则由村里负责。

村党支部书记祝司亮说，村里约有十分之一的农户在画院画画，以留守妇女为主，“我们这里是个传统的绘画专业村”。

“我平时都是在这里画牡丹，孩子放学后接过来写作业。”东祝村农民画师于运秋说，需要她照顾的婆婆就在画案旁，“不脱离我的视线”。

在祝司亮眼中，妈妈伏案画画，孩子在左边写作业，公公或婆婆在右边……这是该村颇为常见的画师家庭温馨场景。

“画画必须要静下心来。”巨野县书画院副院长陈高鹏发现，画画促进了乡村文明水平的提升。

“我们这些妇女们在一起，现在交流的是画画的事情，家长里短的事情都没人提了，有时间都画画挣钱了。”农民画师潘桂玲说，“和男人也不去为鸡毛蒜皮的事情吵架了，我们手里都有钱了，随手给公公婆婆二三百元，就都高高兴兴的”。

村里学画的人越来越多，祝司亮感觉给村庄带来的最大改变是打架斗殴、小偷小摸、打牌赌博的现象几乎消失了，家庭更和睦了，“最神奇的一点是，孩子们都爱学习了”。

“妈妈天天辛勤画画，对孩子的影响是巨大的。”巨野县融媒体中心主任郭峰说，他们做过统计，50个绘画专业村的孩子，总体上比普通村庄的孩子学习成绩要好，考上大学的人数也多。这些书画专业村镇也大多成了文明村和文明实践综合体。

“画画也是一种‘修行’。”在团巨野县委书记刘妍妍看来，“书画是文化产业，以文润心，展现的是文化的力量。”依托工笔牡丹画，青少年课外实践基地、爱国主义教育基地、文明实践基地等场所也蓬勃生长。

“全村521户，1823人。”祝司亮最自豪的就是，“我们一个村出了478名大学生”。这里面，本科生180多名，博士生12名。（宿希强）